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    第六百三十六章 代笔（下） (第1/3页)

    画卷上署款的记年为嘉靖辛亥十二月六日,即嘉靖三十年,也就是1551年,这一年文徵明正好八十一岁,说明这幅作品应该是他晚年所创作的.

    此外,此图左下角还钤有吴伟业的印章,此人明末清初著名诗人,与钱谦益,龚鼎孳并称"江左三大家",又为娄东诗派开创者.长于七言歌行,初学"长庆体",后自成新吟,后人称之为"梅村体".除此之外,还有多位清代文人的铃印.

    还有,从此图的提拔来看,应该是幅对临之作,什么是对临?就是面对着别人的画迹或印刷品,按其作品的笔,墨,设色,章法,一丝不苟地照样画下来.

    为何楚琛会认为这幅作品为对临之作?也是因为文徵明的提拔正是黄公望题在李嵩《骷髅图》上的《醉中天》小令.

    不管怎样,此图人物神情生动而精准,线条构勒飘逸流畅,设色淡雅,特别是大小骷髅的比例也非常的精准,和原画有异曲同工之妙,应该说是一幅难得的描白精品之作.

    只是,就像前文说的,这幅图中的人物是文徵明真迹,还是代笔?或图是他人所作,而文徵明为之题跋?

    如果是换了其他一位年已八十岁的老画家,画出如此精工的白描人物图,肯定会遭致质疑,但文徵明书画"愈老而愈益精妙,有细入豪发者",有此作品并不奇怪.

    但是就像前文说的,文徵明一生的绘画作品中,几乎极少临摹前人的作品,多为自己创作.其中只有一幅收藏在宝岛故.宫博物馆的《芭蕉仕女图》轴上有题跋云:"嘉靖已亥春日,偶阅赵松雪芭蕉士女图,戏临一过."

    这幅画无名款.钤白文方印"徵明印".这幅画为清宫旧藏,曾著录于《石渠宝笈三编?延禧宫》.如此图是真迹,或可说明眼前这幅《骷髅幻世图》有可能是其临摹的真迹.

    那么,这幅《骷髅幻世图》是否是代笔之作?

    楚琛稍稍一回想.从已有的史料可知.为文徵明绘画代笔的朱朗,周天球,陆师道诸人中,代笔山水或花卉应是事实.而代笔画工笔白描人物,史无记载,且上述诸人均不擅长人物.

    在文徵明晚年(八十岁前后)的弟子和友人之中,有眼前这幅人物画功力和造诣的似乎就只有仇英一人.

    楚琛从史料中得知.文,仇两人相交相知三十余年,亦师亦友,而且经常合作绘画.如正德十五年文,仇合作《摹李公麟〈莲社图〉》;正德十二年(1517)文徵明画,由仇英设色的《湘君湘夫人图》等.

    而文,仇两人以书画合璧形式创作则更多,著名的有仇画,文书《孝经图》卷,《双骏图》轴等,另外还有《上林图》卷,《职贡图》卷,《后赤壁赋图》卷等等.

    那么,眼前这幅画到底是文徵明亲笔所作,还是文,仇两人合作?不过不管是文徵明还是文,仇两人合作的作品.只要是真迹,那这幅画的价值都是很高的.

    带着这个疑问,楚琛拿出

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